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董其昌对后世书法有什么影响,谁比较推崇他?

董其昌(1555—1636),字玄宰,号思白,别号香光居士,松江华亭(今上海市)人。明朝后期大臣,著名书画家。以临书而论,在他之前,古代书法家在临摹时,通常都追求尽量忠实于原作。而董其昌对晚明书法的一个重要贡献,就是开创了将临摹转变为创作的先河。这种书法观的转变,也对后世产生了极其深远的影响。

董其昌笔法考究,讲究提笔、忌讳浓墨、结字则应以奇为正。提笔则易轻巧,墨淡则亦近于巧,其所谈之奇,一是结构章法之奇,一是风格之新奇

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所谓古淡,当为古朴简淡之意。而禅家之空无一物之论最近于古淡。无慧心不能妙悟,书画何以巧妙?悟得禅机则能摆脱烦恼,入于平淡。董其昌书论,可谓圆通,但他自己似乎并没有做到。

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对董其昌的书法,推荐最高的莫过于康熙帝,他说:“华亭董其昌书法,天姿迥异。其高秀圆润之致,流行于楮墨间,非诸家所能及也。每于若不经意处,丰神独绝,如微云卷舒,清风飘拂,尤得天然之趣。”

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康熙皇帝的“怒赞”,在清初书坛曾经掀起过董其昌热,其枯瘦疏淡的书风风靡一时。其评价之可信度姑且不说,却大致道出了其学书之渊源。董其昌除篆隶书外,楷、行、草书俱能,与明代多数书家一样,其书仍然以行书为代表。其楷书学颜,行书从阁帖中学王、兼学李北海、苏轼、米芾、赵松雪等,草书学怀素,取法极为庞杂。给董其昌的诸多评价大抵是综合晋、唐、宋、元诸家而自成一体,书风飘逸空灵,风华秀逸,用墨枯湿浓淡,集古法之大成。

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董其昌明末大臣,其书法影响力在当朝有一定名气,对后世的书法影响并不是很深远。虽有清康熙皇帝所道道,后来也就不了了之。清朝末年张之洞(大臣)有曰,(其昌书法虽照人,系馆阁书体再现,灵气虽有但存僵。)虽然,董其昌在书法的道路上开了古人之某些先河,但有笔墨拙劣不畅之感,特别是楷书书法更为明显。

可以说,董其昌不是一个创新派,他笔笔取法古人,有本有源,但他又是一位明代的“开派”的大家。董其昌有一个良好的习惯,也就是他临书不死临,正像他自己所说的这样:“临帖如骤遇异人,不必相其耳目、手足、头面,而应当是观其举止、笑语、精神流露处。”

董其昌为明代晚期的书法家。他的书法受康熙和乾隆皇帝的推崇,在清朝康乾年间十分盛行,影响巨大。

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他的书法,学宗二王、颜真卿。小楷得益于《灵飞经》。在赵孟頫、文征明书风盛行的明代,董其昌异军突起,打破了赵孟頫、文征明二人的格局,自成体系。擅长小楷、行草书。书风灵动秀逸。和他的处世极其相似。

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他对于人事有极其精明的盘算。他所处的时期,党争不休。他总是能够在恰当的时候进退自如,游刃有余。由于康熙、乾隆对他的书法十分赞赏,以致于为了获得皇帝的欢心,满朝皆学董其昌书法。

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他对书法的贡献,是他勘刻的《戏鸿堂法帖》和《灵飞经》。《戏鸿堂法帖》是以《淳化阁帖》为母本,全帖十六卷,汇集了晋、唐、宋、元时期的名家字迹。刻工精良。《灵飞经》的刻本,也是董其昌所刻。这两部字帖,要比董其昌自己的书法流传广泛,影响深远更多。

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董其昌还有一个贡献,便是大字的兴起,使原来拿在手中展看的书法作品,如册页、手卷、信札、扇面小品等形式,发展成了张挂于墙上欣赏的大幅作品。现代的书法展览,应该给董其昌记一大功。在以前,大字是直接写在墙面上。看厌了,刷上石灰涂抹掉,重新写。无法保留。随着造纸技法的发达,能够制作大尺寸的书写用纸,书法作品才得以能够写在大幅的纸张上张挂起来欣赏。董其昌就是这个书写格式的先驱。中书协的人应该好好祭拜他。不然的话,这个展览还不知道有没有呢!

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董其昌兼工楷、行、草书,以行草书造诣最高,用墨也非常讲究,枯湿浓淡,尽得其妙,参悟禅理,将心学和禅宗哲学融会在书法作品之中,创造了一种似乎不食人间烟火的秀雅风格,可以说是集古法之大成。清代康熙倍加推崇,甚而亲临手摹董书,常列于座右,晨夕观赏。

不近人情,举世皆畏途;不察物情,一生俱梦境。这句话的文化内涵是什么?

“不近人情,举世皆畏途;不察物情,一生俱梦境。”出自明代陈继儒集编的修身处世格言《小窗幽记·集醒篇》。

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陈继儒(1558~1639),字仲醇,号眉公、麋公,华亭(今上海松江)人,明代文学家、书画家。著有《梅花册》、《云山卷》、《陈眉公全集》,编写了《太平清话》、《安得长者言》、《小窗幽记》等作品。

陈继儒的《小窗幽记》,主要讲述安身立命的处世之道,与明朝洪应明的《菜根谭》和清朝王永彬的《围炉夜话》一起并称“处世三大奇书”。现代版本,分为“集醒”、“集情”、“集峭”、“集灵”四部分。

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下面,我们来看看“不近人情,举世皆畏途;不察物情,一生俱梦境。”这句话的文化内涵和朴素哲理。

“不近人情,举世皆畏途”,告诫我们的是,人与人之间交往,要懂得人情世故,不然就会处处遇到障碍和危险。

人生活在社会中,离不开交往,交往就得讲人情世故。俗话说得好,与人为善,与己方便。还有“路遥知马力,日久见人心。”说的都是交往中的艺术。

无论是与亲属、朋友、同学交往,还是与领导、同事、部属交往,都要讲究交往的艺术,体现尊重、真诚、宽容。

有时还要能够做到“人敬我一尺、我敬人一丈。”吃得眼前亏,才有后来福。

你防别人,别人也会防你。如果得罪了小人,一定会防不胜防,那才是最危险的。

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“不察物情,一生俱梦境”,告诫我们的是,观察任何事物,要看到真相本质,不然就会云里雾里,生活在虚幻梦境一样。

世间万物,都有表象和本质,而且两者是不同的。有时我们只看到了表象,而忽略了本质,这样很容易产生错误的判断。

比如,我们看到孩子的学习成绩不好。成绩不好只是表象,那本质是什么?是孩子的智力有问题,还是不爱学习,或者是学习方法不对。我们只有找到了本质,才能拿出有效的解决办法。

再比如,我们听说某对夫妻吵架,丈夫把妻子打了,闹得准备离婚。我们听到的还是表象。本质是丈夫有暴力行为,还是妻子有出轨行为,或者是为了其他什么的事情。我们无从得知。因此,不能人云亦云,乱传小道消息。

总而言之,这句话具有朴素的哲理,告诉我们为人要讲人情,观事要看本质。讲人情,就能团结人,人缘好,对自己的生活和事业都是有益的。看本质,就能有主见,有智慧,正确处理遇到的各种事物,不会陷入迷雾当中迷失方向。

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“不近人情,举世皆畏途;不察物情,一生俱梦境。”这句话出自《小窗幽记·集醒篇》。《小窗幽记》是清代小品文作家陈继儒的作品,是有关人生的回味和处世的格言书。

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陈继儒,号眉公,擅长诗文、书法、绘画,还喜爱戏曲、***。《小窗幽记》共分醒、情、峭、灵等十二篇,它与《菜根谭》、《围炉夜话》并称为中国人修身养性的三本必读之书,更有人称之为“处世三大奇书”。

虽然时隔多年,这本书所深藏的文化底蕴,依然值得世人深思。或许很多人不知道,我们时常拿来***的“宠辱不惊,闲看庭前花开花落;去留无意,漫随天外云卷云舒”也出自《小窗幽记》。

现在我们来看看“不近人情,举世皆畏途;不察物情,一生俱梦境。”这句格言究竞蕴含什么样的文化内涵?

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这句话的大概意思是:不懂得人情世故,整个世界在你看来都与你格格不入,显得艰难恐怖;不察看、研究事物的真相,你的一生都是盲目地生活在虚幻梦境中。

是的,在实际生活中,我们真的要学会和人打交道,否则你做任何事情,都比较困难。

就拿我自己来说,刚从学校毕业上班的时候,我很内向,但我在工作上真的比较认真、努力,表现也很突出,但总是得不得领导的肯定,同事的认可,甚至我做好的工作,还会成为别人的成绩。

一时之间,我觉得自己格格不入,后来我慢慢敞开心扉,主动和领导去说自己的工作情况,和同事交流工作中的心得,我发现一切都变了样。领导看重自己了,同事也会在工作中主动和我交流,甚至会给出真实的意见。

同样地,做任何一件事情的时候,我们要先观察事情的来龙去脉,前因后果,互相之间的联系,我们很快就会找到事物存在的客观规律,存在的问题也会迎刃而解。

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总之“不近人情,举世皆畏途;不察物情,一生俱梦境。”这句格言意在教我们要怎样做人,怎样做事。我们在为人、处世,做事的时候一定要引以为诫。

(图片来自网络,侵删)

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